دانلود کاربرد ریاضی در معماری 15 ص

کاربرد ریاضی در معماری 15 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 12
حجم فایل: 20 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 12 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏کاربرد ریاضی در معماری
‏پ‏ی‏ر‏ لوئ‏ی‏ج‏ی‏ نرو‏ی‏
‏تولد‏ در سوندر‏ی‏و‏ لومبارد‏ی‏ به سال 1891،مرگ در رم به سال 1979.در سال 1913 در رشته مهندس‏ی‏ ساختمان از دانشگاه بولونا فارغ التحص‏ی‏ل‏ شد.از 1946 تا 1961 استاد مهندس‏ی‏ سازه در دانشکده معمار‏ی‏ رم بود.
‏مهندس‏ محاسب و معمار بزرگ‏ی‏ که رد‏ی‏ف‏" فو‏ی‏ سا‏ی‏نت‏" و"ما‏ی‏ار‏" قرار داردکه در نت‏ی‏جه‏ ‏ی‏ تسلط برمحاسبات دق‏ی‏ق‏ ر‏ی‏اض‏ی‏ در معمار‏ی‏ به ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ ز‏ی‏با‏ و ح‏ی‏رت‏ انگ‏ی‏ز‏ی‏ دست ‏ی‏افت‏ و با فرم ها‏یی‏ که از طب‏ی‏عت‏ الهام م‏ی‏ گرفت همراه با کاربرد تکن‏ی‏ک‏ی‏ مصالح،چشم انداز‏ی‏ موس‏ی‏قا‏یی‏ در معمار‏ی‏ به وج‏ود‏ آورد.او بارها و بارها در نوشته ها‏ی‏ش،فرآ‏ی‏ند‏ خلاقه ‏ی‏ فرم را در ‏ی‏کسان‏ی‏،چه‏ در زم‏ی‏نه‏ ‏ی‏ کارها‏ی‏ تکن‏ی‏ک‏ی‏ مهندس‏ی‏ و چه در زم‏ی‏نه‏ ها‏ی‏ مختلف کارها‏ی‏ هنر‏ی‏ به عنوان ‏ی‏ک‏ اصل م‏ی‏ دانست.روش‏ی‏ که با استناد به آن ز‏ی‏با‏یی‏ الگو‏ی‏ سازه ا‏ی‏ تنها حاصل پ‏ی‏ آمدها‏ی‏ روش ها‏ی‏ محاسبات‏ی‏ ن‏ی‏ست،بلکه‏ نوع‏ی‏ روش شهود‏ی‏ است که چگونگ‏ی‏ کاربرد محاسبات‏ی‏ آن را معلوم م‏ی‏ کند،و بد‏ی‏ن‏ ترت‏ی‏ب‏ به آن هو‏ی‏ت‏ م‏ی‏ بخشد.
‏نرو‏ی‏ متخصص بتن آرمه بود.اول‏ی‏ن‏ پروژه ا‏ی‏ که طراح‏ی‏ کرد ساختمان س‏ی‏نما‏ ناپل بود که به سال 1927 ساخته شد.روش ساختار‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ بنا در عمل رابطه ‏ی‏ ب‏ی‏ن‏ فرم و عملکرد را به اثبات رساند(روند‏ی‏ که در آ‏ی‏نده‏ به نوع‏ی‏ با کژفهم‏ی‏ مواجه شد).ا‏ی‏ن‏ سبک و س‏ی‏اق‏ را نرو‏ی‏ از طر‏ی‏ق‏ محاسبات سا‏زه‏ ا‏ی‏ به دست آورد و آن را در معمار‏ی‏ امر‏ی‏ ضرور‏ی‏ م‏ی‏ دانست.اول‏ی‏ن‏ کار مهم او پروژه ‏ی‏ استاد‏ی‏م‏ ورزش‏ی‏ فلورانس بود که در ب‏ی‏ن‏ سالها‏ی‏ 1930 تا 1932 ساخته شد.پوشش ساده ا‏ی‏ که ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ نما‏ی‏ان‏ سازه ا‏ی‏ آن از اهم‏ی‏ت‏ خاص برخوردار بود و در اغلب جرا
‏2
‏ی‏د‏ به عنوان الگو‏ی‏ معمار‏ی‏ قرن م‏عرف‏ی‏ شد و حالت نما‏ی‏ش‏ی‏ شورانگ‏ی‏زآن‏ با طراح‏ی‏ ها‏ی‏ لوکوربوز‏ی‏ه‏ قابل مقا‏ی‏سه‏ بود که به نحو‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ صر‏ی‏ح‏ و روشن امکانات کاربر‏ی‏ بتن آرمه را به نما‏ی‏ش‏ درآورد.نرو‏ی‏ با طراح‏ی‏ پروژه ها‏ی‏ آش‏ی‏انه‏ هواپ‏ی‏ما‏ اورو‏ی‏تو‏(8-1935)و اوربتللو و همچن‏ی‏ن‏ ساختمان برج دل لاگو(3-1940)،به مطالعه در زم‏ی‏نه‏ ‏ی‏ روش ها‏ی‏ سقف پوسته ا‏ی‏ شبکه ت‏ی‏رچه‏ ها‏ی‏ باربر پرداخت.ا‏ی‏ن‏ ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ ساختار‏ی‏ همواره به مثابه ‏ی‏ک‏ هدف ثابت دنبال شد و در تحق‏ی‏قاتش‏ گستره وس‏ی‏ع‏ تر‏ی‏ ‏ی‏افت‏ ودر ابعاد بس‏ی‏ار‏ عظ‏ی‏م‏ به صور مختلف ادامه پ‏ی‏دا‏ کرد ودر فرآ‏ی‏ند‏ خلاقه ‏ی‏ شخص‏ی‏ اش مورد استفاده قرار گرفت.با اجر‏ا‏ی‏ ا‏ی‏ن‏ پروژه ها‏ی‏ آش‏ی‏نه‏ هواپ‏ی‏ما‏ (که تاکنون و‏ی‏ران‏ شده اند)،نرو‏ی‏ به فرآ‏ی‏ند‏ درخشان سازه ا‏ی‏ خود مقام و منزلت‏ی‏ بخش‏ی‏د‏ که در کل به ز‏ی‏با‏یی‏ تکن‏ی‏ک‏ ساختار‏ی‏ اش متک‏ی‏ بود.
‏در‏ حدود 1940،به مطالعه تجرب‏ی‏ در زم‏ی‏نه‏ ‏ی‏ مقاومت فرم پرداخت،و به نتا‏ی‏ج‏ موفق‏ی‏ت‏ آم‏ی‏ز‏ی‏ نا‏ی‏ل‏ شد؛روند ا‏ی‏نترنشنال‏ است‏ی‏ل‏ بس‏ی‏ار‏ ن‏ی‏رومند‏ی‏ که در پوشش سقفها‏ی‏ پوسته ا‏ی‏ کاربرد داشت؛در کل جذبه ها‏ی‏ تکن‏ی‏ک‏ی‏ و شاکله ‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ ز‏ی‏با‏ از دستاوردها‏ی‏ عظ‏ی‏مش‏ بود.ا‏ی‏ن‏ روش را در پوشش سقف ‏تالار‏ بزرگ نما‏ی‏شگاه‏ تور‏ی‏ن‏ به کاربرد(9-1948)،که ‏ی‏ک‏ی‏ از آثار ماندگار و از شاهکارها‏ی‏ معمار‏ی‏ قرن ب‏ی‏ستم‏ است،هرچند که ا‏ی‏ن‏ پروژه از طرف کسان‏ی‏ که وظ‏ی‏فه‏ ‏ی‏ معمار‏ی‏ را اهم‏ی‏ت‏ عملکرد‏ی‏ جزئ‏ی‏ات‏ داخل‏ی‏ آن م‏ی‏ دانند،مورد برداشت ها‏ی‏ نادرست‏ی‏ واقع شد،در نت‏ی‏جه‏ ساختمان بس‏ی‏ار‏ مهم وا‏رزشمند‏ی‏ که نرو‏ی‏ آن را در زمره ‏ی‏ مهمتر‏ی‏ن‏ آثارش م‏ی‏ دانست،تا حدود‏ی‏ مورد ب‏ی‏ توجه‏ی‏ قرار گرفت.ساختمان عظ‏ی‏م‏ی‏ که شامل ‏ی‏ک‏ پوشش سازه ا‏ی‏ بود که با اجزا‏ی‏ پ‏ی‏ش‏ ساخته ‏ی‏ بتن‏ی‏ به حالت کج و موج‏ی‏ ساخته شد.
‏3
‏او‏ چند ساختمان پوسته ا‏ی‏ بتن‏ی‏ در ابعاد کوچکتر به اجرا درآورد،به نحو‏ی‏ که ز‏ی‏ر‏ سقف به طور کامل آزاد بود،بعض‏ی‏ از ا‏ی‏ن‏ پروژه ها پلان دا‏ی‏ره‏ ا‏ی‏ شکل دارند،از جمله ساختمان کاز‏ی‏نو‏ی‏ رم ل‏ی‏دو‏(1950) و ساختمان تالار اجتماعات و ض‏ی‏افت‏ "چ‏ی‏انچ‏ی‏نو‏ ترم" که ب‏ی‏ن‏ سالها‏ی‏ 1950 تا 1952 ساخته شد.در هم‏ی‏ن‏ زمان ن‏ی‏زبه‏ تحق‏ی‏قاتش‏ در زم‏ی‏نه‏ بتن آرمه ادامه داد،کاربرد قطعات پ‏ی‏ش‏ ساخته ‏ی‏ بتن‏ی‏ به صورت تول‏ی‏د‏ انبوه را در رابطه با پوشش سقف سالن ها‏ی‏ نما‏ی‏ش‏ به عنوان اختراع به ثبت رساند.ا‏ی‏ن‏ ابداع در انواع مختلف سازه ها‏ی‏ طاق تو‏ی‏زه‏ پشت بنددار کاربرد داشت و هم‏چن‏ی‏ن‏ به اغلب پروژه ها‏ی‏ خ‏ی‏ال‏ی‏ و آرمان گرا‏ی‏انه‏ قابل‏ی‏ت‏ اجرا‏یی‏ داد.اختراع مهم د‏ی‏گراو‏ در عرصه تکن‏ی‏ک،س‏ی‏ستم‏ ه‏ی‏درول‏ی‏ک‏ی‏ پ‏ی‏ش‏ کش‏ی‏ده‏ ‏ی‏ بتن آرمه بود.به ه‏ی‏چ‏ رو‏ی‏ دست از تلاش و تحق‏ی‏ق‏ بر نم‏ی‏داشت‏.حت‏ی‏ با آزاد‏ی‏ عمل هرچه ب‏ی‏شتر‏ روش سازه ا‏ی‏ اش را تکامل و بهبود بخش‏ی‏د،با‏ ساده گرا‏یی‏ و سرعت در اجرا،به نحو‏ی‏ متفاوت به تحق‏ی‏قاتش‏ ادامه داد،ش‏ی‏وه‏ ‏ی‏ ساختار‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ ز‏ی‏با‏یی‏ که از المان ها‏ی‏ سازه ا‏ی‏ ر‏ی‏تم‏ی‏ک‏ تشک‏ی‏ل‏ م‏ی‏شد‏.نمونه ها‏ی‏ شاخص ا‏ی‏ن‏ روش،ساختمان ورزش رم بود که با همکار‏ی‏ "آن‏ی‏باله‏ و‏ی‏ته‏ لوز‏ی‏"از سال 1956 تا 1957 به اجرا درآمد و مهم تر از همه ساختمان تالار کنفرانس ‏ی‏ونسکو‏ در پار‏ی‏س‏ (که با همکار‏ی‏ مارسل بروئه و زرفوس در فاصله سال ها‏ی‏ 1953 تا 1957 ساخته شد(.
‏همچن‏ی‏ن‏ شب‏ی‏ه‏ به ساختمان تالار کنفرانس پار‏ی‏س‏_پوشش پوسته ا‏ی‏ بس‏ی‏ار‏ ز‏ی‏با‏ و پر وقار‏ی‏ که طراح‏ی‏ آن ملهم از پوشش پوسته صدف در‏ی‏ا‏یی‏ و بالها‏ی‏ حشرات و کاسبرگ گل ها بود-ساختمان آسمان خراش پ‏ی‏رل‏ی‏ را ن‏ی‏ز‏ با الهام از فرمها‏ی‏ موجود در طب‏ی‏عت‏ به فاصله 1955 تا 1958 در م‏ی‏لان‏ با ه
‏4
‏مکار‏ی‏ "ج‏ی‏و‏ پونت‏ی‏ و چند معمار د‏ی‏گر‏"به اجرا درآورد.ا‏ی‏ن‏ الگو‏ی‏ ساختمان‏ی‏ به صورت قطعات‏ی‏ مجزا از هم تکامل ‏ی‏افت‏.
‏نرو‏ی‏ مهارت خلاقه ‏ی‏ سازه ا‏ی‏ اش را در ساختمان مرکز صنا‏ی‏ع‏ مل‏ی‏ پار‏ی‏س‏ (که در 1955 با همکار‏ی‏ ژان پرو طراح‏ی‏ شد)؛و ن‏ی‏ز‏ در ساختمان نما‏ی‏شگاه‏ دا‏ی‏ره‏ ا‏ی‏ شکل کاراکاس (1956) و ساختمان کاخ دولاورو ،تور‏ی‏ن‏(1961)و همچن‏ی‏ن‏ در تالار اجتماعات پاپ در وات‏ی‏کان‏ که در 1971 ساخته شد،ب‏ه‏ نما‏ی‏ش‏ درآورد.
‏ ‏ر‏ی‏اض‏ی‏ در معمار‏ی‏ اسلام
‏ مجله سا‏ی‏نس‏ نتا‏ی‏ج‏ شگفت آور‏ی‏ از کاربرد ر‏ی‏اض‏ی‏ات‏ در معمار‏ی‏ اسلام منتشر کرد
‏جد‏ی‏دتر‏ی‏ن‏ بررس‏ی‏ ها در باره کاربرد ر‏ی‏اض‏ی‏ات‏ پ‏ی‏شرفته‏ در کاش‏ی‏ کار‏ی‏ بناها‏ی‏ اسلام‏ی‏ از جمله مسجد امام اصفهان و گنبد مراعه در مجله سا‏ی‏نس‏ منتشر شد.
‏خبرگزار‏ی‏ م‏ی‏راث‏ فرهنگ‏ی‏ ‏–‏ م‏ی‏ترااسدن‏ی‏ا‏: ‏ی‏افته‏ ها‏ی‏ جد‏ی‏د‏ در زم‏ی‏نه‏ ر‏ی‏اض‏ی‏ات‏ در کشورها‏ی‏ اسلام‏ی‏ که در مجله سا‏ی‏نس‏ منتشر شده است نشان م‏ی‏‌‏دهد‏ ر‏ی‏اض‏ی‏ات‏ در ا‏ی‏ن‏ مناطق به مراتب از آن چه که تاکنون تصور م‏ی‏ شد پ‏ی‏شرفته‏ تر بوده است.
‏به‏ گزارش مجه سا‏ی‏تس‏ دانشمندان اعلام کردند بررس‏ی‏ اشکال هندس‏ی‏ پ‏ی‏چ‏ی‏ده‏ در کاش‏ی‏ ها‏ی‏ تز‏یی‏ن‏ی‏ که بر رو‏ی‏ شاهکارها‏ی‏ معمار‏ی‏ اسلام‏ی‏ مربوط به قرن پانزدهم م‏ی‏لاد‏ی‏ وجود دارد ، نشان م‏ی‏ دهد اعداد کوچک در اشکال شبه کر‏ی‏ستال‏ی‏ نقش بس‏ی‏ار‏ مهم‏ی‏ داشته اند.

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود کاربری مشتق معماری

کاربری مشتق معماری

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 10
حجم فایل: 452 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 10 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏معمار: سانتیاگو کالاتراوا والس Santiago Calatrava Valls
‏مکان:شهر مالمو malmo‏ ‏سوئد
‏کاربری بنا:برج چند منظوره
‏سیستم سازه ای:اسکلت بتنی
‏تعداد طبقات:60 (57 طبقه روی سطح زمین و 3 طبقه زیر زمین)
‏ارتفاع ساختمان:623/3 فوت مربع یا 14599/5 متر مربع
‏مجموع زیر بنای تجاری و اداری:45208/4 فوت مربع یا 4199/9 متر مربع
‏تعداد واحد های مسکونی:140
‏تعداد آسانسورها : 5 دستگاه
‏زمان ساخت:2001 تا 2004 میلادی
‏
‏ترنینگ تورسو به هیجان انگیزترین ساختمان اروپای شمالی تبدیل خواهد شد.این بنا تبدیل رویایی جسورانه به واقعیت است.
‏یک ساختمان مکعبی شکل و بر انگیزاننده که در برابر دریا و مناظر اطراف قد علم خواهد کرد.این گونه بنا سازی در نوع خود بی نظیر است.احداث چنین ساختمانی راهی نو برای مطرح کردن شهر مالمو به عنوان مکانی جذاب است.
‏سانتیاگو کالاتراوا، مجسمه سازی و معماری دینامیک را هماره با قدرت مهندسی برای خلق این برج ترکیب کرد.
‏ترنینگ تورسو یک برج مسکونی و تجاری است که بر اساس دیدگاه تندیس گرایانه و بر مبنای تفکرات سانتیاگو کالاتراوا معمار و مهندس برجسته اسپانیایی خلق شده است.
‏عملیات ساخت بنای مذکور در منطقه ی Bo ‏01 ‏شهر مالمو می باشد.این برج با بیش از پنجاه طبقه،بزرگترین اثر معماری کالاتراوا ست که اعتراضی جسورانه نسبت به طراحی بناهی مسکونی محسوب می شود.
‏یکی از ویژگی های برج،فرم پیچ دار و غیر معمول آن است که به ساکنین این امکان را می دهد تا چشم انداز منزل خود را به محیط پیرامونی،انتخاب کنند.آنان که دید به سمت دریا را از اتاق خواب خود ترجیح می دهند، می توانند آپارتمانی در یکی از طبقه ها برگزینند در صورتی که دیگرانی که مایل هستند چشم اندازی از منظره اطراف داشته باشند، آپارتمانی مشابه در طبقه دیگر انتخاب می کنند.
‏نکات:
‏دو مکعب زیرین برج اختصاص به فضا های اداری و تجاری دارید.
‏یک فضای چشم انداز شفاف در طبقه چهل و یکم بین هشتمین و نهمین مکعب واقع می شود.این ساختمان، بلندترین آپارتمان اروپا می باشد.
‏برج ترنینگ تورسو از نه مکعب و هر یک با پنج طبقه تشکیل شده است،بالای هر یک از آن ها طبقه ای قرار دارد که مکعب را از دیگری تفکیک می کند.
‏پیچش نود درجه برج از بالا به پایین،دلیل نام گذاری ساختمان با عنوان turning‏ ‏است.
‏یکی از بزرگ ترین دستگاه های شمع کوب که از دانمارک خریداری شده و برای فور کندن شمع های فلزی برج در بستر سنگ آهکی مورد استفاده قرار می گیرد.
‏تقریبا تمامی میل گردهای تقویتی، ضخامتی معادل 32 میلی متر(ضخیم ترین نوع موجود در بازار)
‏بتن ریزی به مدت 3 روز بدون وقفه ادامه داشت.تقریبا هر یک از دو دستگاه بتن سازی نهصد بار بتن آماده کردند.
‏
‏
‏
‏
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود گذری بر تاریخچه معماری در ایران

گذری بر تاریخچه معماری در ایران

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 5
حجم فایل: 105 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 5 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏
‏گذری بر تاریخچه معماری در ایران
‏دوره قاجاریه در دوره قاجاریه شیوه جدیدی در معماری ایجاد شد و معماران این زمان نیز دنباله‌رو معماران صفویه بوده‌اند، هنر معماری این زمان در مقایسه با دوره صفویه بسیار ضعیف شمرده می‌شود. تنها در زمان حکومت طولانی ناصرالدین شاه قاجار به دلیل نفوذ هنر غربی در هنر معماری صنایع ظریف مانند گچ‌بری، آیینه‌کاری و کاشیکاری رونق یافت و تا اندازه‌ای معماران ما در آن زمان از هنر اروپایی تقلید می‌کردند. ارتباط بیشتر ایران با غرب، معماران ایرانی را بر آن داشت تا عوامل مشخص معماری ایران را با روشن‌بینی و توجه خاصی با عوامل معماری غرب درآمیزند و آثاری به وجود آوردند که از نظر هنری دلپسند باشد. تصویر اول یکی از کاخ های مجموعه سعد آباد می باشد. برای مثال سرسرای ورودی خانه‌های بزرگ در آن دوره با پلکان‌هایی که از وسط این سرسرا آغاز می‌شود، و از پاگرد به دو شاخه در جهت مقابل یکدیگر به بالا ادامه می‌یابد که تاثیر معماری کشور روسیه است و از اواسط سلطنت ناصرالدین شاه به بعد رواج یافت. معماری خارجی با طرح‌های تزئینی ایرانی از قبیل کاشیکاری، آیینه‌کاری و گچ‌بری توام شد که گوشه‌ای از معماری عصر قاجاریه را نشان می‌دهد. ایجاد زیرزمین‌ها با طرح‌های زیبا و پوشش های ضربی آجری، تعبیه حوضخانه‌ها، رواج بادگیر برای خنک کردن فضاها و احداث تالارهای بزرگ با شاه‌نشین‌ها و غرفه‌ها و گوشواره‌ها همه و همه به صورت دلپسندتری درآمد. ساختن بادگیرها در ابتدا ساده و فقط شامل یک دهانه هواکش مزین به کاشیکاری‌های زیبا بود، سپس به تدریج مراحل کمال را پیمود. چنانکه صورت تکامل‌یافته آنها، دو طبقه و از چهار جهت دارای هشت دهانه هواکش است و جریان باد و هوا را از این دهانه‌ها به داخل ساختمان هدایت می‌کند. در معماری کاخ‌سازی، ساختن بادگیرهای مزین به کاشیکاری و قبه طلا در عمارت، رکنی از معماری اصیل ایرانی بوده است. بناهای مسکونی دوره قاجار با طرحی شامل اتاق مرکزی ایوان (بادوستون در برابر آن) و اتاق‌های کوچک‌تر واقع در اطراف اتاق مرکزی به صورت‌های ساده یا مفصل، همه به شیوه‌ معماری اصیل ایرانی در دوره‌های قدیم بوده که در این دوره با ابتکارات جدیدتر به صورت دلچسب و نیکو تکمیل شده‌اند. کاشی‌های منقوش دوره قاجاریه، اغلب ناچیز و از نظر هنری فقیرند و تنها تقلیدی ناقص‌اند از کارهای قرن گذشته. تصویر دوم : عمارت شمس العماره با آنکه ناصرالدین‌شاه، عده‌ای از نقاشان را برای تحصیل و مطالعه به موزه‌های رم و پاریس فرستاد و افرادی از این نقاشان در هنر خود پیشرفتی کردند اما کارگران ساده کاشی‌ساز نمی‌توانستند به خوبی از آثار آنها استفاده کنند، با این وجود به قول ناصرالدین‌شاه، هنر کاشی سازی «متجدد» شد. در تهران و اطراف آن، چند نمونه مهم از معماری قاجاریه دیده می‌شود: یکی مقبره حضرت
‏2
‏
‏گذری بر تاریخچه معماری در ایران
‏دوره قاجاریه در دوره قاجاریه شیوه جدیدی در معماری ایجاد شد و معماران این زمان نیز دنباله‌رو معماران صفویه بوده‌اند، هنر معماری این زمان در مقایسه با دوره صفویه بسیار ضعیف شمرده می‌شود. تنها در زمان حکومت طولانی ناصرالدین شاه قاجار به دلیل نفوذ هنر غربی در هنر معماری صنایع ظریف مانند گچ‌بری، آیینه‌کاری و کاشیکاری رونق یافت و تا اندازه‌ای معماران ما در آن زمان از هنر اروپایی تقلید می‌کردند. ارتباط بیشتر ایران با غرب، معماران ایرانی را بر آن داشت تا عوامل مشخص معماری ایران را با روشن‌بینی و توجه خاصی با عوامل معماری غرب درآمیزند و آثاری به وجود آوردند که از نظر هنری دلپسند باشد. تصویر اول یکی از کاخ های مجموعه سعد آباد می باشد. برای مثال سرسرای ورودی خانه‌های بزرگ در آن دوره با پلکان‌هایی که از وسط این سرسرا آغاز می‌شود، و از پاگرد به دو شاخه در جهت مقابل یکدیگر به بالا ادامه می‌یابد که تاثیر معماری کشور روسیه است و از اواسط سلطنت ناصرالدین شاه به بعد رواج یافت. معماری خارجی با طرح‌های تزئینی ایرانی از قبیل کاشیکاری، آیینه‌کاری و گچ‌بری توام شد که گوشه‌ای از معماری عصر قاجاریه را نشان می‌دهد. ایجاد زیرزمین‌ها با طرح‌های زیبا و پوشش های ضربی آجری، تعبیه حوضخانه‌ها، رواج بادگیر برای خنک کردن فضاها و احداث تالارهای بزرگ با شاه‌نشین‌ها و غرفه‌ها و گوشواره‌ها همه و همه به صورت دلپسندتری درآمد. ساختن بادگیرها در ابتدا ساده و فقط شامل یک دهانه هواکش مزین به کاشیکاری‌های زیبا بود، سپس به تدریج مراحل کمال را پیمود. چنانکه صورت تکامل‌یافته آنها، دو طبقه و از چهار جهت دارای هشت دهانه هواکش است و جریان باد و هوا را از این دهانه‌ها به داخل ساختمان هدایت می‌کند. در معماری کاخ‌سازی، ساختن بادگیرهای مزین به کاشیکاری و قبه طلا در عمارت، رکنی از معماری اصیل ایرانی بوده است. بناهای مسکونی دوره قاجار با طرحی شامل اتاق مرکزی ایوان (بادوستون در برابر آن) و اتاق‌های کوچک‌تر واقع در اطراف اتاق مرکزی به صورت‌های ساده یا مفصل، همه به شیوه‌ معماری اصیل ایرانی در دوره‌های قدیم بوده که در این دوره با ابتکارات جدیدتر به صورت دلچسب و نیکو تکمیل شده‌اند. کاشی‌های منقوش دوره قاجاریه، اغلب ناچیز و از نظر هنری فقیرند و تنها تقلیدی ناقص‌اند از کارهای قرن گذشته. تصویر دوم : عمارت شمس العماره با آنکه ناصرالدین‌شاه، عده‌ای از نقاشان را برای تحصیل و مطالعه به موزه‌های رم و پاریس فرستاد و افرادی از این نقاشان در هنر خود پیشرفتی کردند اما کارگران ساده کاشی‌ساز نمی‌توانستند به خوبی از آثار آنها استفاده کنند، با این وجود به قول ناصرالدین‌شاه، هنر کاشی سازی «متجدد» شد. در تهران و اطراف آن، چند نمونه مهم از معماری قاجاریه دیده می‌شود: یکی مقبره حضرت
‏3
‏عبدالعظیم در شهر ری است که بنای مقبره و گنبد طلای آن قابل توجه است. مجموعه این مکان مقدس دارای سردر و ایوان آیینه‌کاری رفیع و چندین صحن و گنبد طلایی و دو مناره کاشیکاری و رواق و مسجد است. بناهای دیگر قابل توجه عصر قاجاریه «مسجد امام سلطانی» و مسجد سپهسالار شامل جلوخان وسیع، سردر و مناره‌های کاشیکاری، هشتی، صحن، حجرات دوطبقه ستون‌های سنگی زیبا و شبستان است، با اینکه اغلب کاشیکاری‌های این مسجد، از کاشی هفت رنگ است، ولی بعضی نمونه‌های کاشیکاری معرق هم دیده می‌شود. رنگ کاشی‌ها بیشتر قرمز و صورتی و سفید است. در حالی که در آفتاب درخشان ایران، رنگ‌های قدیم مانند فیروزه‌ای و سورمه‌ای مطلوب‌تر است. از دوره قاجاریه تیمچه و بازارهای وسیع با پوشش‌های خوبی در تهران و شهرستان‌های بزرگ موجود است که چه از نظر هنر آجرکاری و کاشیکاری و چه از نظر وسعت دهانه طاق‌ها قابل تحسین و ستایش‌اند. یکی دیگر از هنرهای قاجاریه، نقاشی‌های بزرگ بر دیوارها است. اگرچه اغلب در این نقاشی‌ها، تاثیر هنر اروپایی دیده می‌شود، اما در کل قابل توجه است. در زمان قاجار نقاشی دیوار جای مینیاتور را گرفت. در این دوره شیوه نقاشی فرنگی به دست ایرانیانی که به ایتالیا رفته بودند به ایران راه یافت. دوره پهلوی معماری در این دوره تنوع چشمگیری نداشته است. با ورود مصالح جدید ساختمانی مانند آهن، بتون و غیره و نیز آمدن مهندسان خارجی به ایران، مهندسانی که به پیشینه پرافتخار معماری کشور ما آشنایی نداشتند و بازگشت ایرانیانی که در خارج از وطن تحصیل هنر معماری کرده و تحت تاثیر معماری غرب بودند، دگرگونی در هنر معماری ایران پدید آورد. تصویر سوم : سردر باغ ملی- در خیابان امام خمینی با همه زیبایی که این نوع معماری‌ها به قیافه شهرهای ایران بخشید، متاسفانه غالبا جنبه تقلید از شیوه‌های معماری غرب بوده است تا تبعیت از هنر اصیل معماری ایران. با این وجود، در بعضی از موارد، ناچار به استفاده از تزئیناتی به سبک ایرانی شده‌اند. بناهایی چون کاخ‌های سعدآباد، کاخ مرمر در تهران، دبیرستان البرز، کاخ وزارت امور خارجه و سردر باغ ملی و عمارت پست گواه این مدعا است. این طریق معماری بدون توجه به عوامل اقلیمی و پیشینه معماری ایران هنوز ادامه دارد. منبع: اینترنت
‏3
‏

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود کاربرد ریاضی در معماری

کاربرد ریاضی در معماری

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .docx
تعداد صفحات: 5
حجم فایل: 61 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..docx) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 5 صفحه

 قسمتی از متن word (..docx) : 
 

1
‏کاربرد ریاضی در معماری
‏پیر لوئیجی نروی
Pier Luigi Nervi
‏تولد در سوندریو لومباردی به سال 1891،مرگ در رم ‏به سال 1979.در سال 1913 در رشته مهندسی ساختمان از دانشگاه بولونا فارغ التحصیل ‏شد.از 1946 تا 1961 استاد مهندسی سازه در دانشکده معماری رم ‏بود.
‏مهندس محاسب و معمار بزرگی که ردیف" فوی ساینت" ‏و"مایار" قرار داردکه در نتیجه ی تسلط برمحاسبات دقیق ریاضی در معماری به شیوه ی ‏زیبا و حیرت انگیزی دست یافت و با فرم هایی که از طبیعت الهام می گرفت همراه با ‏کاربرد تکنیکی مصالح،چشم اندازی
2
‏موسیقایی در معماری به وجود آورد.او بارها و بارها ‏در نوشته هایش،فرآیند خلاقه ی فرم را در یکسانی،چه در زمینه ی کارهای تکنیکی مهندسی ‏و چه در زمینه های مختلف کارهای هنری به عنوان یک اصل می دانست.روشی که با استناد ‏به آن زیبایی الگوی سازه ای تنها حاصل پی آمدهای روش های محاسباتی نیست،بلکه نوعی ‏روش شهودی است که چگونگی کاربرد محاسباتی آن را معلوم می کند،و بدین ترتیب به آن ‏هویت می بخشد.
‏نروی متخصص بتن آرمه بود.اولین پروژه ‏ای که طراحی کرد ساختمان سینما ناپل بود که به سال 1927 ساخته شد.روش ساختاری این ‏بنا در عمل رابطه ی بین فرم و عملکرد را به اثبات رساند(روندی که در آینده به نوعی ‏با کژفهمی مواجه شد).این سبک و سیاق را نروی از طریق محاسبات سازه ای به دست آورد و ‏آن را در معماری امری ضروری می دانست.اولین کار مهم او پروژه ی استادیم ورزشی ‏فلورانس بود که در بین سالهای 1930 تا 1932 ساخته شد.پوشش ساده ای که شیوه ی نمایان ‏سازه ای آن از اهمیت خاص برخوردار بود و در اغلب جراید به عنوان الگوی معماری قرن ‏معرفی شد و حالت نمایشی شورانگیزآن با طراحی های لوکوربوزیه قابل مقایسه بود که به ‏نحوی بسیار صریح و روشن امکانات کاربری بتن آرمه را به نمایش درآورد.نروی با طراحی ‏پروژه های آشیانه هواپیما اورویتو(8-1935)و اوربتللو و همچنین ساختمان برج دل ‏لاگو(3-1940)،به مطالعه در زمینه ی روش های سقف پوسته ای شبکه تیرچه های باربر ‏پرداخت.این شیوه ی
3
‏ساختاری همواره به مثابه یک هدف ثابت دنبال شد و در تحقیقاتش ‏گستره وسیع تری یافت ودر ابعاد بسیار عظیم به صور مختلف ادامه پیدا کرد ودر فرآیند ‏خلاقه ی شخصی اش مورد استفاده قرار گرفت.با اجرای این پروژه های آشینه هواپیما (که ‏تاکنون ویران شده اند)،نروی به فرآیند درخشان سازه ای خود مقام و منزلتی بخشید که ‏در کل به زیبایی تکنیک ساختاری اش متکی بود.
‏در حدود 1940‏،به مطالعه تجربی در زمینه ی مقاومت فرم پرداخت،و به نتایج موفقیت آمیزی نایل ‏شد؛روند اینترنشنال استیل بسیار نیرومندی که در پوشش سقفهای پوسته ای کاربرد ‏داشت؛در کل جذبه های تکنیکی و شاکله ی بسیار زیبا از دستاوردهای عظیمش بود.این روش ‏را در پوشش سقف تالار بزرگ نمایشگاه تورین به کاربرد(9-1948)،که یکی از آثار ‏ماندگار و از شاهکارهای معماری قرن بیستم است،هرچند که این پروژه از طرف کسانی که ‏وظیفه ی معماری را اهمیت عملکردی جزئیات داخلی آن می دانند،مورد برداشت های نادرستی ‏واقع شد،در نتیجه ساختمان بسیار مهم وارزشمندی که نروی آن را در زمره ی مهمترین ‏آثارش می دانست،تا حدودی مورد بی توجهی قرار گرفت.ساختمان عظیمی که شامل یک پوشش ‏سازه ای بود که با اجزای پیش ساخته ی بتنی به حالت کج و موجی ساخته ‏شد.
‏او چند ساختمان پوسته ای بتنی در ابعاد کوچکتر ‏به اجرا درآورد،به نحوی که زیر سقف به طور کامل آزاد بود،بعضی از این پروژه ها پلان ‏دایره ای شکل دارند،از جمله ساختمان کازینوی رم لیدو(1950) و
4
‏ساختمان تالار ‏اجتماعات و ضیافت "چیانچینو ترم" که بین سالهای 1950 تا 1952 ساخته شد.در همین زمان ‏نیزبه تحقیقاتش در زمینه بتن آرمه ادامه داد،کاربرد قطعات پیش ساخته ی بتنی به صورت ‏تولید انبوه را در رابطه با پوشش سقف سالن های نمایش به عنوان اختراع به ثبت ‏رساند.این ابداع در انواع مختلف سازه های طاق تویزه پشت بنددار کاربرد داشت و ‏همچنین به اغلب پروژه های خیالی و آرمان گرایانه قابلیت اجرایی داد.اختراع مهم ‏دیگراو در عرصه تکنیک،سیستم هیدرولیکی پیش کشیده ی بتن آرمه بود.به هیچ روی دست از ‏تلاش و تحقیق بر نمیداشت.حتی با آزادی عمل هرچه بیشتر روش سازه ای اش را تکامل و ‏بهبود بخشید،با ساده گرایی و سرعت در اجرا،به نحوی متفاوت به تحقیقاتش ادامه ‏داد،شیوه ی ساختاری بسیار زیبایی که از المان های سازه ای ریتمیک تشکیل میشد.نمونه ‏های شاخص این روش،ساختمان ورزش رم بود که با همکاری "آنیباله ویته لوزی"از سال 1956 ‏تا 1957 به اجرا درآمد و مهم تر از همه ساختمان تالار کنفرانس یونسکو در پاریس (که ‏با همکاری مارسل بروئه و زرفوس در فاصله سال های 1953 تا 1957 ساخته ‏شد).
‏همچنین شبیه به ساختمان تالار کنفرانس ‏پاریس_پوشش پوسته ای بسیار زیبا و پر وقاری که طراحی آن ملهم از پوشش پوسته صدف ‏دریایی و بالهای حشرات و کاسبرگ گل ها بود-ساختمان آسمان خراش پیرلی را نیز با ‏الهام از فرمهای موجود در طبیعت به فاصله 1955 تا 1958 در میلان با همکاری "جیو ‏پونتی و چند معمار دیگر"به

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود کارآموزی معماری 49 ص

کارآموزی معماری 49 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 42
حجم فایل: 63 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 42 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏1
‏دانشگاه آزاد اسلامی
‏واحد ‏مشهد
‏عنوان:
‏ک‏ـ‏ارآم‏ـ‏وزی
‏1
‏2
‏وظایف و تشکیلات شرکتهای پیمانکاری
‏بطورخلاصه شرکتهای پیمانکاری به شرکتهایی گفته میشودکه عهده داراجرای‌کاری از سازمانی شخصی و خلاصه منبعی با قیمتهای معینی می گردد . و انجام اجرای عملیات آنرا بعهده می گیرد . و این شرکتها می تواند در ملکیت یک و یا چند نفر باشد که به یکی از صورتهای تشکیل شرکت مانند شرکت سهامی ، شرکت با مسئولیت محدود ، شرکت تضامنی ، شرکت مختلط غیر سهامی ، شرکت مختلط سهامی ، شرکت نسبی و یا شرکت تعاونی بوجود می آید . به هر ترتیب پس از تشکیل شرکت یک نفر از سهام داران به عنوان مدیر عامل شرکت انتخاب می گردد و وکلیه وظایف اداره امور شرکت و مدیریت اجرایی پروژه را عهده دار خواهد بود .
‏با توجه به وظایفی برای مدیریت عامل شرکت وجود دارد لازم است که از امور تجارت –‏ حقوق ـ مالی ـ روابط کارکری و امور مهندسی و تولیدی و خلاصه مدیریت اطلاع کافی داشته باشد . و بتواند در شرایط مختلف روشهای مناسب برای اجرا و پیشبرد کارها انتخاب نماید . و در کارهای برآورد ، برنامه ریزی ها و خرید و تدارکات و سازمان دهی و کنترل کارها وارد به امور و آگاهی کامل داشته باشد .‏
‏در مجموع وظایف کلی پیمانکار را می توان به شرح زیر خلاصه نمود :
‏بررسی و آنالیز کامل کار پیشنهادی قبل از شرکت در مناقصه ، با در نظر گرفتن سودی متناسب با سرمایه و پیش بینی لازم در مورد هر گونه مخاطره و آینده نگری های لازم .
‏داشتن اطلاعات کافی از روشها ، مصالح ، وسایل ساختمانی ، تجهیزات و ماشین آلات .
‏برآورد دقیق براساس نقشه های موجود ، فهارس بهاء ، سوابق .
‏نظارت دقیق به کارها و عملیات اجرایی و به وجود آوردن کارایی و راندمان زیاد با داشتن کادر شایسته .
‏کنترل و نظارت دقیق بر مخارج خرید و حسابداری و امور مالی .
‏دارابودن سیستمی برای گزارش ارائه گزارش هزینه های حقیقی و پیشرفت پروژه و مقایسه آن با آنچه که قبلا برآورد شده است .
‏1
‏3
‏داشتن سیستم مناسب انبارداری ، نگهداری ابزار و وسایل و ماشین آلات .
‏داشتن سیستم روابط خوب با کارگران ، فروشندگان ، و سایر مقاطعه کاران و حسن رفتار .
‏در نظر گرفتن حجم کار مناسب با توجه تشکیلات شرکت .
‏در اختیار داشتن تشکیلات مدیریت و نظارت صحیح برای رعایت کلیه موارد یادشده .
‏برای بوجود آوردن یک سیستم مدیریت اجرای پروژه راعهده دار خواهد بود. با توجه به و ظایفی که برای مدیریت عامل شرکت وجوددارد لازمست که از امور تجارت ـ حقوق ـ مالی ـ روابط کارگری وامورمهندسی و تولیدی وخلاصه مدیریت اطلع کافی داشته باشد وبتواند درشرایط مختلف روشهای مناسب برای اجراء وپیشبرد کارها بر آورد برنامه ریزیها وخرید وتدارکات وسازماندهی وکنترل کارها وارد برنامه ریزیها وخریدوتدارکات وسازماندهی وکنترل وارد به امور آگاهی کامل داشته باشد .
‏ درمجموع وظایف کلی پیمان کار را می توان بشرح ذیل خلاصه نمود.
‏بررسی و آنالیز کامل وپیشنهادی قبل از شرکت در مناقصه ،بادرنظرگرفتن سودی متناسب با سرمایه و پیش بینی لازم درمورد هر گونه مخاطره و آینده نگری های لازم .
‏2- ‏داشتن اطلاعات کافی ازروشها ،مصالح ،وسائل ساختمانی ،تجهییزات وماشین ‏آ‏لات
‏ برآوردن دقیق براساس نقشه های موجود ، فهتارس بها ، سوابق .
‏ نظارت دقیق به کارها وعملیات اجرائی وبوجود اوردن کارآئی و راندمان زیاد باداشتن کادر شایسته .
‏ کنترل ونظارت دقیق برمخارج خرید و حسابداری وامورمالی
‏ دارابودن سیستمی برای ارائه گزارش هزینه های حقیقی وپیشرفت پروژه ومقایسه آن با آنچه که قبلا برآورده شده است.
‏ داشتن سیستم مناسب انبارداری ، نگهدای ابزرا ووسائل وماشین آلات .
‏ داشتن سیستم روابط خوب باکارگران ،فروشندگان و سایرمقاطعه کارن وحسن رفتار .
‏ درنظرگرفتن حجم کار مناسب با توجه به تشکیلات شرکت
‏10- ‏دراختیار داشتن تشکیلات مدیریت و نظارت برای رعایت کلیه موارد یاد شده .
‏1
‏4
‏برای بوجود آوردن یک سیستم مدیریت پیمانکاری صحیح که بتواند عملکرد مناسبی نیز داشته باشد مسئولیت مختلف بایستی به گروههای مختلف سپرده شده وبخشهائی کلیه آنها زیرنظر مدیریت شرکت باشد بوجود آوردکه مهمترین این بخشها عبارتنداز :
‏بخش مهندسی ـ بخش برآورد ـ بخش مهندسی کارگاه ـ بخش خریدوتدارکات ـ بخش امور مالی ـ بخش منشیگری وامور بایگانی ـ بخش روابط صنعتی ـ بخش حفاظت وایمنی .
‏ تعریف شرکت پیمانکار وگروه شرکتهای پیمانکاری
‏شرکت پیمانکار ی ساختمانی یا تاسیساتی وبا تجهیزاتی شخصی است حقوقی که برای انجام عملیات ساختمانی یاتاسیساتی یا تجهیزاتی طبق قوانین بصورت شرکت سهامی خاص تاسیس گردیده و به ثبت رسیده باشد وکلیه سهام آن متعلق به اشخاص است .
‏شرکتی بعنوان شرکت پیمانکاری طبق آئین نامه تشخیص صلاحیت تعیین گروه ورتبه می شود. دارای شرایط زیر باشد:
‏الف- بمنظور اجرای علما ، ساختمانی ، تاسیساتی ، تجهیزاتی ، طبق قوانین جمهوری اسلامی ایران تاسیس شده و به ثبت رسیده بادش .
‏ ب - شرکت از نوع سهامی خاص بوده و کلیه سهام آن با نام باشد.
‏ج ـ کلیه سهام آن متعلق به اشخاص حقیقی ایرانی باشد.
‏د ـ هیچکدام ازسهامداران شرکت در شرکتهای پیمانکاری دیگر سهامدار نباشند .
‏ هـ ـ تعداد سهامداران ومیزان سهام هریک وهیئت مدیره ومدیرعامل ( که متناسب یاکارائی اعضاء درشرکت برحسب تجزیه وتحصیلات تعیین می گردد . ) طبق ضوابط باشد .
‏وـ کلیه سهامداران باید دارای تخصصهای مورد نیاز شرکت بوده وبطور تمام وقت در شرکت شاغل باشند
‏زـ اعضاء هیت مدیره ومدیر عامل از میان سهامدارانی که تجربه وتحصیلات بالاتری نسبت به سایر سهامداران دارند انتخاب شده باشند
‏ح ـ شرکت یا مدیران یا شرکاء آن مشمول ممنوعیتهائی که قانون مشخص نموده است نباشد‏ .
‏ط ـ هیچکدام از سهامداران شرکت در شرکتها ویا موسسات مهندسین مشاور وسازمانهائیکه این قبیل خدمات انجام میدهند سهامدار نباشد

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.